MADONNA! álbum ‘Rebel heart’

La enésima reinvención de la reinvención a cargo de la ‘ambición rubia’ se ahoga entre autorreivindicaciones y cantos a sí misma que contrastan con sus recientes contratiempos.

DARÍO PRIETO/Tomado de Elmundo.es

De todas las causas que ha defendido Madonna, la que más le ha preocupado siempre ha sido… Madonna. Esta autorreivindicación produjo durante un tiempo frutos espectaculares, no sólo en lo musical (‘Like a virgin’, ‘Like a prayer’, ‘Erotica’), sino también en lo social: su actitud mostró a una generación de mujeres que podían tener el control absoluto sobre su sexualidad y animó a que el colectivo LGBT abandonase las sombras en las que se escondían en muchos lugares del mundo. La seguridad en sí misma que ha mostrado Ciccone en tres décadas, alimentada por la devoción religiosa e incondicional de sus ‘fans’, ha terminado creando una ‘sátrapa’ del pop, siempre ahí arriba.

Sin embargo, la base sobre la que se asentaba el ídolo ha empezado a temblar. Primero vino su patinazo en la promoción de su último disco, ‘Rebel heart’, para la que utilizó imágenes de Nelson Mandela y Martin Luther King con cables en la cara, del mismo modo que ella aparece en la portada. Luego vino la filtración de las maquetas del álbum, que obligó a la cantante a adelantar el lanzamiento de seis canciones entre reproches de “violación artística” y “terrorismo” a los internautas. Después, la filtración de álbum entero a comienzos de febrero, mes y medio antes de la fecha de lanzamiento oficial. Para terminar, la leche que se metió en directo hace un par de semanas, vestida de torerita, durante su actuación en los premios Brit, con las consiguientes risas.

No es que a Madonna no le guste mostrar su fragilidad (de hecho, en ‘Rebel heart’ hay reconocimiento de errores, pedazos de corazón roto y contradicciones), pero todos estos contratiempos que le han pasado chocan de lleno con la autoexaltación que hace en este álbum. A eso hay que sumarle la enésima apropiación de lo que ‘está sonando’, que en este caso se mueve entre la electrónica multicultural con bocinas de Diplo y el ‘subiduqui’ EDM-country de Avicii, más las colaboraciones de Kanye West, SOPHIE, Nicky Minaj, Nas, Chance the Rapper y una larga ristra de nombres.

Pero Madonna tiene ya 56 añazos. Y aunque desde aquí aplaudamos que una señora de esa edad hable de su vida sexual con ese desparpajo (en ‘Holy water’ compara su flujo vaginal al agua bendita y dice cosas como: “De rodillas y genuflexo, Jesús prefiere mi co…”) la enésima reinvención de la reinvención, el rejuvenecimiento obligatorio, las menciones al pasado, los autohomenajes y el canto a sí misma han llegado a un punto en el que terminan cansando, a menos que la relación con ella sea la de adoración incondicional e inmarcesible. Ella, que ayudó a jubilar la iconografía más desfasada del catolicismo y el pop femenino, se presenta ahora como un icono en la impersonal ‘Iconic’.

Tampoco ayuda la excesiva duración del álbum (15 canciones en la versión estándar, 19 en la ‘deluxe’ y hasta 25 en algunas presentaciones), con muchos temas de relleno y, lo que es imperdonable en alguien como ella -que metió de lleno el ‘house’ y la electrónica de baile en el pop con pelotazos como ‘Express yourself’ y ‘Deeper and deeper’-, la ausencia de un himno discotequero como lo fueron, recientemente, ‘Music’ y ‘Hung up’.

Lo que más se le podría parecer es ‘Living for love’, primer adelanto de este disco, que intenta hacer mover el culo entre el ‘bass’ de Diplo las y voces de negra a lo ‘Like a prayer’. También ‘Devil pray’, que empieza como la típica canción para bailar con sombrerito vaquero, ‘made in Avicii’, y termina con un interesante juego rítmico entre letras que dicen que las drogas ya no molan. Y se podría incluir ‘Beautiful scars’, incluído en los extras de los extras, con un irresistible aire noventero, horterilla y Daft Punk.

La colaboración con Kanye se salda con ‘Illuminati’, algo ridícula a estas alturas del partido, y la citada ‘Holy water’, que no está mal del todo, quizá por la recuperación que hace del ‘Vogue’. Sin salir del tema sexual, ‘Body shop’ consigue por la vía de lo pequeñito lo que no logra ‘S.E.X.’ y su vergonzante enumeración de cosas supuestamente cachondas. Y ‘HeartBreakCity’, con su piano y su descarnada confesión, se erige como el medio tiempo efectivo que hace frente a otras lentas supuestamente más potentes, como ‘Ghosttown’.

Madonna es inteligente y sabrá sacar rédito (económico, sobre todo) a todas estas recientes flaquezas, avivando polémicas a medida que vaya presentando el disco en su gira mundial, como ya sucedió con la anterior de ‘MDNA’. Lo que sí queda pendiente es comprobar hasta qué punto este ‘Rebel heart’ marca el choque definitivo entre la ‘ambición rubia’ y un mundo que quizá ha cambiado demasiado para ella.